CUBI - Culture | Biblioteche | In rete

Abstract: Nella città infestata dai morti viventi che ne stanno sanguinosamente prendendo possesso, quattro fuggiaschi scappano a bordo di un elicottero e si asserragliano in un gigantesco centro commerciale assediato dagli zombie. Per il suo ritorno in grande stile, Romero riparte da dove s’era fermato il suo precedente capolavoro. Ma in Zombi non assistiamo a una classica progressione drammatica come ne #Vedi#La notte dei morti viventi, con un inizio calmo e l’irruzione dell’elemento disturbatore: siamo invece catapultati subito, con sequenze concitate ed efficaci, nel pieno del dramma, all’interno di una stazione televisiva che trasmette le ultime notizie sull’invasione dei morti viventi. Questo procedimento narrativo inusuale sferra un vero e proprio pugno nello stomaco dello spettatore, al quale non sono consentiti nemmeno i tradizionali cinque minuti di tempi morti introduttivi. È subito chiaro che mentre nel film precedente la situazione era abbastanza sotto controllo, in questo si è alla vigilia di una apocalisse, intesa in senso anche morale e religioso. Ad essa sono dedicate le prime scene del film, realizzate con la carica di concitazione e urgenza espressiva tipiche del miglior Romero. Su un esile canovaccio si innesta la metafora semplice e geniale del centro commerciale che sviluppa con maggiore compiutezza – sebbene forse con minore impatto drammatico – il tema de La notte dei morti viventi. I morti viventi vanno verso il centro commerciale perché percepiscono che quello era per loro “un posto importante”, mentre i vivi cercano di esorcizzare – in quella babele di oggetti simbolo dell’esistenza borghese passata ad adorare la merce – l’orrore che li circonda. Infatti, quando nel loro regno penetrano altri esseri viventi, ugualmente assetati di possesso, scatta la molla della difesa in uno dei protagonisti, che pur di non lasciare che altri si impadroniscano del paradiso terrestre ingaggia una furibonda lotta a mano armata. Il gusto della violenza proprio dell’uomo alienato resta un tema dominante: i sopravvissuti uccidono senza pensarci due volte e indiscriminatamente, proprio come gli zombie che appaiono qui più come elementi scatenanti degli istinti che come protagonisti dell’orrore.Tale aspetto, ancor più sviluppato ne #Vedi#Il giorno degli zombi, è evidenziato anche in alcune scene di notevole autoironia in cui gli zombie sono quasi dei pagliacci stile slapstick. Da ricordare anche gli effetti speciali di Tom Savini, in grande evidenza. Del film esistono più versioni: le tre principali sono quella uscita al cinema negli USA, quella uscita al cinema in Italia e il cosiddetto director’s cut(termine fuorviante in questo caso, essendo la versione “provvisoria” preparata per il festival di Cannes). Ognuna ha i suoi meriti e vale la pena di vederle tutte, anche se probabilmente la più equilibrata è quella theatrical americana. Successo mondiale che promuove la zombificazione del cinema horror: 55 milioni di dollari di incasso lordo con un budget di mezzo milione. Il seguito è Il giorno degli zombi. Il remake è #Vedi#L’alba dei morti viventi