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Abstract: Arthur Simpson è un'apolide egiziano che si professa inglese, un ladruncolo che vive di espedienti, circuisce turisti appena giunti ad Atene e ruba traveller's cheque dalle loro camere d'albergo. Ma stavolta ha deciso di frugare nella valigia dell'uomo sbagliato. Còlto in flagrante, pur di scampare alla polizia greca accetta quello che sembra un facile incarico, e soltanto alla dogana scoprirà che l'automobile che deve condurre a Istanbul nasconde un arsenale. Per salvarsi, non gli resta che una possibilità: vestire i panni dell'agente segreto e aiutare il controspionaggio turco a sventare ciò che si va ordendo nella città sul Bosforo - un colpo in grande stile al palazzo-museo che ospita il tesoro dei sultani.

Abstract: Romeo e Giulietta (1594-1595) è la tragedia dell'amore giovane in contrapposizione all'amore maturo di Antonio e Cleopatra: è la storia d'amore per eccellenza e lo è diventata proprio perchè è molto di più. Odio, amore, nelle sue più diverse espressioni, la vita in famiglia, la vita sociale... L'intenzione stessa di Shakespeare non era quella di scrivere un dramma sentimentale ma una grande e ricca tragedia di passioni umane, qualunque esse siano. E' sì una celebrazione del sentimento più romantico e più antico del mondo ma con una consistenza assolutamente naturalistica e per questo attuale.

Abstract: L'uomo è nato libero ma ovunque si trova in catene. A partire da questa constatazione, nel Contratto sociale (1762) Rousseau raccoglie una delle sfide decisive della modernità: la ricerca di un ordine politico fondato non sulla forza ma sul diritto. La versione del contratto proposta da Rousseau crea una comunità in cui il diritto di cittadinanza si esprime nella facoltà di partecipare alla deliberazione pubblica sulle leggi, che incarnano la volontà generale. In questa prospettiva lo stato civile diventa la premessa per realizzare la libertà morale.

Abstract: Le poesie di Verrà la morte non attingono alla vena epica di Lavorare stanca. Dall'oggettivazione narrativa fanno ritorno al soggettivismo lirico, ma trascendono l'antico limite della confessione e dello sfogo nella sottile sapienza d'un linguaggio poetico che si fa numero, immagine, valore musicale.