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Abstract: Con una serie di scuse banali Gabriel convince Emilie a passare la serata insieme ma quando le chiede un bacio lei lo rifiuta. Per spiegare i motivi del suo "no" Emilie comincia a raccontare di Nicolas e Judith e delle conseguenze del loro primo, innocente bacio.

Abstract: Il sergente dei Marines MacPherson, a seguito di un attentato in Iraq ha perso una gamba ma non è morto grazie all’intervento del caporale Miguel Silva al quale è legato da profonda amicizia. Una volta dimesso dall’ospedale, e dopo numerose sollecitazioni telefoniche, va a cercarlo nella cittadina ai confini con il Messico dove si è stabilito. Ma di lui sembra non sussistere traccia e chi ha in mano il controllo di tutto il territorio è Rhodes il capo di una importante impresa, la Helicorp. MacPherson, nonostante gli espliciti inviti ad andarsene, non abbandona le ricerche dell’amico. Lo scontro sarà inevitabile. Nel corso delle prime sequenze del film a basso budget (girato in gran parte nella tenuta dello stesso Kilmer) un pensiero prende a farsi strada: quel Val Kilmer imbolsito al punto giusto assomiglia tanto a Steven Seagal e la storia che gli si prospetta è analoga a quelle del vendicatore col codino. Invece poi tutto muta di segno perché l’uomo dallo sguardo in tralice diventa sì un vendicatore ma di stampo liberal. Perché i cattivi stanno tutti in una corporation di quelle che spingono i Presidenti alla guerra per poi bombardare le aree su cui riceveranno appalti per la ricostruzione. Per di più sono dominate da individui razzisti all’ennesima potenza che mascherano queste loro pulsioni dietro la cortina fumogena della ‘purezza’ degli americani. Tutto questo potrebbe anche essere spingere a guardare con interesse un film ‘uguale ma diverso’ dagli altri. Però…c’è un però. Perché il soggetto è tratto di peso da un film di John Sturges del 1955 Giorno maledetto. Là si trattava di un giapponese qui di un messicano ma la sostanza non cambia. Gli omaggi sono una cosa. I remake non dichiarati un’altra. Un’annotazione: nel manifesto il protagonista impugna un fucile M-47 che non userà mai nel film.

Abstract: Cooper e Leah Tilson, rientrati in possesso del Cold Creek Manor, decidono di trasferirvisi insieme ai figli nonostante sia rimasto poco del grande e lussuoso stabile che era un tempo. Una volta iniziati i lavori di restauro cominciano ad accadere strani e terrificanti incidenti che portano la famiglia Cooper a fare delle ricerche sugli inquilini che li hanno preceduti e a scoprire così un oscuro segreto...

Abstract: La sedicenne Jess Solomon insieme alla famiglia si è trasferita da Chicago in un'isolata fattoria nel North Dakota. Con il fratellino Ben, la ragazza inizia ad avvertire la presenza di esseri sovrannaturali invisibili agli altri, ma nessuno le crede e la sua sanità mentale viene messa in discussione anche per alcuni suoi turbolenti precedenti. Con il passare dei giorni Jess deve cercare qualcuno che le dia credibilità così da riuscire a salvare se stessa e i suoi cari dagli spettri violenti che si aggirano nella fattoria. "'The Messengers', prima esperienza Usa, è una via freudiana alla paura informatica e ai muri sudari, con una famiglia faulkneriana che si trasferisce nel Nord Dakota a coltivare girasoli. Il tristo progetto è aggravato da strani rumori e apparizioni, insomma questi fantasmi, che mettono a dura prova i nervi della 16enne che ha già ridotto al silenzio il fratellino. Ma se le presenze si fan violente, l'appello è alla Ragione: chi ha abitato prima in quella casa? Tra panorami da Van Gogh e gotici interni di cantine si dipana la più banale delle strane storie, da leggersi in chiave di rivalsa familiare; ma anche così, tra edipi ed elettre, il coefficiente di novità-suspense è bassino. Nel cast Kristen Stewart, la figlia della Foster in 'Panic room'." (Maurizio Porro, 'Corriere della Sera', 29 giugno 2007) "Niente di nuovo nel new horror, eppure 'The Messengers' conferma che il talento visivo/visionario dei cineasti dell'Estremo Oriente ha rivitalizzato il genere e che il trapianto di cinesi, giapponesi e coreani a Hollywood riesce spesso a conciliare due modi diversi di rappresentare la paura. Oxide Pang, l'autore di Hong Kong di 'The Eye', e suo fratello Danny raccontano una ghost story come tante (...) Un horror visivamente raffinato che rinuncia a plateali effetti speciali per far lievitare la tensione con i silenzi, le ombre, i misteriosi rumori." (Alberto Castellano, 'Il Mattino', 30 giugno 2007) "Danny e Oxide Pang hanno ideato con 'The Eye' e 'The Eye 2' un loro stile. Da Bangkok e Hong Kong, ora sono arrivati a girare negli Stati Uniti: 'The Messengers' ('I messaggeri') è infatti ambientato nel North Dakota. (...) Alla maniera dei Pang, l'orrore metafisico si rivela salvifico; orrendo è il rigore economico, fra ipoteche e indifferenza, giovanilismo ancor più vacuo nelle aree rurali che in quelle metropolitane: i mostri somigliano alla gente comune." (Maurizio Cabona, 'Il Giornale', 30 giugno 2007) "Fratelli registi. Qualche nome: Coen, Taviani, Manetti. Ormai in forse i Wachowski. Uno ha cambiato sesso. Fratelli registi gemelli? Danny e Oxide Pang, paragonabili solo ai fratelli gemelli Epstein che scrissero la sceneggiatura di 'Casablanca'. I Pang, autori di Honk Hong specializzati in paura ed azione adrenalinica (cosa vi aspettate da uno che si chiama Ossido?) sono sbarcati a Hollywood. I nostri Pang hanno fatto per caso bang? No. Prelevati anche loro dopo Takashi Shimizu ('The Grudge') dalla 'Ghost House' di Sam Raimi, i gemelli del gore ce l'hanno messa tutta ma con l'horror 'The Messengers' hanno sparato a salve. (...) I registi talentuosi di 'The Eye' sono veramente bravi con cinepresa e missaggio sonoro (soprattutto i suoni mettono i brividi) e grazie a una bella scenografia ambientano il film nella più bella casa stregata dai tempi di 'The Others'. Ma nel caso di 'The Messengers' non sono riusciti però a migliorare una sceneggiatura che ricalca pedissequamente tutti i luoghi comuni del morente horror orientale con spettro arrabbiato." (Francesco Alò, 'Il Messaggero', 29 giugno 2007)

Abstract: Jack Giamorro è agente di sceneggiatori di successo. Ha un buon lavoro, una bella casa e un'altrettanto bella moglie, Nina. Sente però che c'è qualcosa che non va. Nel suo passato perché era un bambino grasso che non sapeva scrivere e ora rappresenta chi lo fa professionalmente ad alto livello. Nel suo presente perché sospetta (e ne ha motivo) che Nina abbia una relazione proprio con uno dei suoi clienti. Si iscrive allora a un corso che insegna come fare per scaricare le tensioni in un diario personale. Questo gli sarà solo parzialmente d'aiuto perché il suddetto diario gli verrà rubato da una giornalista pronta a tutto. Alcune pagine erano davvero molto private e se messe in piazza potrebbero provocare qualche problema. Mike Binder con Litigi d'amore aveva raggiunto nuovamente le sale nell'ormai lontano 2005. Con questo film, che da noi ha coperto buchi estivi, negli States è andato dritto in homevideo nonostante la presenza di Ben Affleck. Il motivo risulta chiaro dopo circa venti minuti di proiezione: Binder doveva farsi consigliare da un agente un buon sceneggiatore. Perché un film che poteva risultare un'interessante riflessione su come un uomo possa proficuamente (grazie all'eclettica guida di un John Cleese sempre in forma) far uso di un mezzo di espressione che la tradizione vuole sia tipicamente femminile: il diario. Jack, alle prese con una scrittura inizialmente reticente e stentata, finisce con lo sbloccarsi e a riuscire a nuotare (come i pesci dell'enorme acquario che occupa la sua abitazione) nell'oceano delle parole. Solo che, giunta a questo punto, la sceneggiatura comincia a proporci una giornalista orientale da film di spionaggio di serie B, un pestaggio in piena regola, una susseguente protesi dentaria che farebbe ridere in un film di Mr.Bean ma non qui. Aggiungiamoci poi l'ennesima gag ispirata allo scavallamento di Basic instinct e un inseguimento e la ratatouille mal assortita è pronta. Serve poi a ben poco cercare l'happy end (per di più con una Rebecca Romijn sottoutilizzata). Ogni tanto, in fase di scrittura, sarebbe bene fermarsi a pensare a che film si ha intenzione di realizzare. In questo caso non è successo.

Abstract: Uno dei fumetti più popolari di Francia – tanto che nel 2002 ha venduto più di Harry Potter – vede protagonista l’eroe di origini yugoslave Largo Winczlaw detto “Winch”, nato nel 1990 dall’immaginazione dell’autore Jean Van Hamme e dalla china di Philippe Francq, entrambi di nazionalità belga. Nella traduzione televisiva, il ventiseienne “miliardario in blue jeans” che eredita dal padre la più grande multinazionale del mondo (il Gruppo W, il cui valore si aggira sui 385 miliardi di dollari) ha il volto non troppo affascinante di Paolo Seganti che, seppure scelto tra 130 attori, risulta un po’ impacciato nell’impersonare il giovane playboy avventuriero al centro delle strips. Il protagonista eredita anche i molti nemici del padre, tra i quali spicca il Comitato Adriatico responsabile della morte del genitore. Al fianco di Largo nella lotta contro il Comitato e contro il consiglio d’amministrazione del Gruppo W, i cui componenti non approvano la sua decisione di estirpare l’avidità e la corruzione che sono pratica comune nella società: l’amico di vecchia data Simon Ovronnaz (Diego Wallraff); Georgy Kerensky (Geordie Johnson), ex agente del KGB esperto in alta tecnologia; Joy Arden (Sydney Penny), ex agente della CIA; John Sullivan (Serge Houde), il consigliere di suo padre Nèrio Winch (David Carradine), il quale non ha mai riconosciuto Largo come suo figlio, provocando in lui sentimenti contrastanti. David J. Patterson e Rosine Robiolle firmano da produttori esecutivi la serie costata 28 milioni di Euro e girata tra Montreal e Parigi. Van Hamme e Francq hanno supervisionato tutte le sceneggiature, per tutelare lo spirito della loro opera nella trasposizione televisiva. La colonna sonora è composta da Michel Colombier. Sull’onda del telefilm e contando sulle 30 mila copie vendute del fumetto, in Francia è stato prodotto un videogioco omonimo, nonchè una serie di carte telefoniche e gadget che si sono fatti “Largo” tra i collezionisti.

Abstract: In Iraq, una pattuglia dell'U.S. Army in ricognizione per le strade viene attaccata dai ribelli iracheni. L'esercito per salvare le vite dei propri membri dovrà mettere a frutto il duro addestramento ricevuto.

Abstract: Frank vive a Copenhagen dove si guadagna da vivere con piccoli traffici di eroina, circondato da amici che, come lui, sono soltanto piccoli criminali. Un giorno, Milo, un trafficante serbo lo convince ad osare di più e a comprare a credito una grossa partita di eroina. Le cose non vanno però per il verso giusto e la polizia fa irruzione proprio mentre sta piazzando la merce. Frank riesce a fuggire ma non a portare via con sé l'eroina e i soldi e non sa proprio come mettere insieme il denaro che deve a Milo, che nel frattempo sta diventando sempre più impaziente. Disperato, va a chiedere i soldi a sua madre, anche se non la vede da molti anni e, con il poco denaro che ottiene, si compra un'arma. Ha intenzione di usarla e di cercare poi in ogni modo di lasciare in fretta il paese prima che Milo o la polizia lo trovino...

Abstract: Licia Brignoli, figlia di un noto industriale, viene fotografata di nascosto tra le braccia di Mario, ad opera del suo stesso partner, che intende ricavare dall'affare un bel mucchio di soldi. Per evitare uno scandalo, l'industriale, versati a Mario venti milioni, decide, col consenso dell'altra figlia, Giovanna e di Francesco suo marito, di far passare Licia per pazza. Finito il periodo d'internamento in una casa di cura, la giovane torna in famiglia, decisa a vendicarsi. Minacciandolo di morte, rende Mario suo complice, costringendolo a fotografare e a registrare su nastro gli incontri di Brignoli con l'amante. Pur di riavere le prove dei suoi illeciti convegni, l'industriale accetta di incontrarsi con Mario: scatta un ingegnoso meccanismo preparato da Licia e il giovane muore; accortosi che il colpo mortale è partito dalla sua stessa rivoltella, Brignoli si affretta a farla sparire. Intanto proseguendo nell'attuazione del suo piano, Licia incoraggia un tentativo di seduzione del cognato, facendo in modo che la sorella se ne accorga. Così avviene e Giovanna, disperata, si uccide. Mentre Francesco abbandona per sempre la casa, Licia rivela al padre che l'arma con cui Mario è stato ucciso è di nuovo nelle sue mani. Ha inizio così una squallida vita a due, dominata per l'uomo dal terrore che la figlia possa un giorno servirsi della prova in suo possesso per farlo incarcerare.

Abstract: Una gattina viene uccisa in diretta sul web. Il sito da cui provengono le immagini si chiama Killwithme. Il Dipartimento di Polizia di Portland, nell'Oregon, ha una sezione dedicata ai crimini commessi in rete e ad occuparsi del caso sono l'agente Jennifer Marsh e il collega Griffin Dowd. Jennifer ha una figlia che vive con lei insieme alla madre. La sua vita familiare finisce però inevitabilmente con l'intrecciarsi con il suo lavoro. Anche perché il killer mediatico passa dagli animali agli uomini e mette in atto un gioco estremamente perverso: più collegamenti ci saranno al suo sito e più velocemente le sue vittime, che provvede a torturare in diretta, andranno incontro alla morte. Il tempo ovviamente stringe anche perché il sito non è riconducibile al suo titolare; è cioè (come vuole il titolo originale) 'untraceable'. Ci risiamo, potrebbe pensare a buon diritto qualcuno. L'ennesimo clone di Saw è arrivato. È così ma solo in parte. Perché se da un lato il killer on line non ci risparmia scene truculente, la sceneggiatura si trova a dover fare i conti con la presenza della Lane. Ecco allora che bisogna descriverne la vita privata, consentirle di risistemarsi la capigliatura prima di entrare in ufficio, offrirle dialoghi e scene perdendo quindi la concentrazione perversa che sapeva mantenere al suo esordio. Il 'vorrei ma non posso' diventa qui la regola finendo con il perdere di vista i possibili target. Chi cerca la detection classica vorrebbe gli fossero risparmiate le scene sopra le righe. Chi desidera solo quelle si annoierà mortalmente nelle pause di riflessione mentre la pretesa falsomoralistica di metterci sull'avviso sui pericoli provenienti dalla rete rivela la propria strumentalità proprio nelle scene più voyeuristiche. Tutto ciò senza dimenticare che è poi il motore della narrazione a non funzionare. Perché se possiamo anche accettare l'idea che il sito non sia identificabile ci riesce difficile pensare che il suddetto Dipartimento non sia almeno in grado di bloccare gli accessi rendendo così vana la strategia messa in atto dallo psicopatico torturatore. Quindi, crollando la premessa, finisce con il vanificarsi anche il resto. Hoblit, con Schegge di paura, arrivò alla nomination all'Oscar. Qui di paura c'è solo quella che altri cloni 'enigmistici' siano in arrivo. Come se non bastasse l'originale.