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Abstract: Lenny sta per sposarsi e ha bisogno di soldi. Per questo accetta un lavoro extra propostogli da Rick Woods, un gangster locale suo amico: dovrà fargli da autista per un lavoretto. Apparentemente sembra un impegno senza troppe difficoltà, ma quello che Lenny non sa è che il suo amico è stato ingaggiato dal boss rivale Trevor Morrison per rapire Jimmy Berg, un facoltoso uomo d'affari anche lui coinvolto in affari loschi e attività illegali. Una situazione molto pericolosa per Lenny, che cambierà per sempre la sua vita.

Abstract: Sudafrica, primi anni '80. Patrick Chamusso è un operaio della Secunda Oil Refinery. Lontano dalle sommosse anti-apartheid che sconvolgono il paese, Patrick conduce una vita ordinaria, diviso tra il lavoro e la moglie Precious. Purtroppo, Patrick decide di prendere un giorno di ferie per vedere la partita della sua squadra del cuore e per incontrare il figlio che ha avuto dalla sua ex fidanzata - di cui la moglie non sa nulla - proprio nella data in cui alcuni terroristi tentano di far saltare in aria la raffineria. Patrick, insieme ad altri due colleghi, viene arrestato da Nic Vos, un poliziotto bianco che utilizza di metodi meno duri e violenti rispetto ai suoi colleghi per contenere la crescente agitazione che sta dilagando nel paese. Patrick dichiara di non avere alibi per non svelare il segreto sul figlio, ma quando anche sua moglie viene arrestata e malmenata l'uomo decide di costituirsi e dichiara di aver aiutato i terroristi. Vos capisce la verità e lo rilascia, ma Patrick, ormai deluso e sfiduciato, sceglie di unirsi all'African National Congress offrendosi addirittura volontario per il prossimo attentato alla Secunda Refinery. Questa scelta costerà a Patrick Chamusso diversi anni nella prigione di Robben Island.

Abstract: Un ufficiale di marina si innamora perdutamente di una cantante legata ad un avventuriero che la sfrutta per i suoi affari. Tra i due uomini scoppia una rissa: l'avventuriero finirà in galera, la donna rimarrà prigioniera delle sue canzoni e il nostro ufficiale si dovrà rassegnare di fronte ad un amore impossibile e partire per delle nuove avventure.

Abstract: Dopo essere stato dimesso dal manicomio, solo al mondo, con un'infanzia triste e un'adolescenza tormentata alle spalle, Ricky piomba sul set di un film del terrore dove la protagonista, Marina, sta girando la scena finale sotto gli occhi ammirati del regista, Massimo, settantenne paralizzato, da sempre innamorato di lei. Ad osservare la scena c'è tutta la troupe e Lola, sorella di Marina, abile donna d'affari. Ricky cerca di avvicinare Marina ma non vi riesce ed allora la segue a casa e con la forza entra nell'appartamento. Il giovane inizia a picchiare la ragazza, che vorrebbe chiedere aiuto, la immobilizza e le spiega che la ama da tempo e vuole che lei lo ricambi, impari a volergli bene, si decida a sposarlo e a dargli dei figli. Marina è sconvolta, quell'uomo la terrorizza e la intenerisce nello stesso tempo. Lui, per farle piacere, le procura della droga portandola da Berta, una dottoressa senza scrupoli, affrontando anche la violenza di alcuni spacciatori e le insolenze di una cinica farmacista. Pian piano Marina, nonostante il sequestro e le minacce da parte di Ricky, incomincia a provare per lui attrazione, finché alla fine, gli cede e i due si abbandonano ad un abbraccio senza fine. Intanto Lola, il vecchio regista Massimo, gli altri membri della troupe sono preoccupati per la scomparsa improvvisa di Marina ma, per un caso fortuito, Lola riesce a scoprire dove è nascosta la sorella e la libera approfittando dell'assenza di Ricky. Ma ormai Marina è innamorata di lui, non vuole abbandonarlo al suo destino ed insieme a Lola va dal giovane e lo convince a seguirla e ad iniziare insieme una vita nuova e felice. "Storia d'amore mimetizzata, in altalena a melodramma, ammirabile per lo spessore e la credibilità dei personaggi l'umore beffardo delle scene erotiche. Diseguale e effervescente." (Laura e Morando Morandini, 'Telesette') "Almodóvar il trasgressore colpisce ancora. Ma, seguendo la regola aurea secondo la quale chi trasgredisce sempre finisce col non trasgredire più niente, il suo film è una storia che, dietro l'apparenza dell'eccesso, nasconde una sostanza prevedibile e convenzionale. Un film inutilmente ben realizzato." (Francesco Mininni, 'Magazine italiano tv') "E' un film sciatto pieno di situazioni scabrose e personaggi completamente negativi ed amorali. Nonostante la buona interpretazione degli attori e una musica apprezzabile, non si riesce a capire il senso della presenza di tante immagini sacre negli ambienti nel corso di un film in cui trionfano l'erotismo più esasperato, la corruzione più profonda e le sgradevolezze più spinte. Sembra quasi una sorta di dissacrazione volutamente provocatoria ed offensiva. ('Segnalazioni Cinematografiche', vol. 109, 1990) Note - REVISIONE MINISTERO 1990.

Abstract: In un ristorante francese di Londra si consuma, con la complicità dello chef, l'adulterio tra la moglie di un volgare e ricco mafioso e un bibliotecario. Scoperta la tresca, il marito uccide l'amante. La moglie si vendica, costringendolo a mangiarne il cadavere, e poi l'abbatte. Esaltato dalla fotografia del vecchio Sacha Vierny (1919) e dalla musica genialmente semplice di Michael Nyman, fondato sul trinomio cibo-sesso-violenza, è il film più sarcastico, feroce e divertente di P. Greenaway. Anche il più politico. La ripetitività del racconto, scandito in dieci giornate (e pranzi) può indurre a sazietà, ma l'assiste l'angelo custode di un umorismo nero.

Abstract: Giovane inglese fa amicizia in treno con una simpatica vecchietta che improvvisamente scompare. Aiutata da un musicologo e osteggiata dagli altri passeggeri che la fanno passare per una mitomane, la ragazza indaga e scopre il mistero. Quello di Hitchcock è un cinema d'intrigo ma anche di riflessione e di intelligenza e ne è la prova questa deliziosa mystery-comedy. È uno dei suoi rari film situati in un preciso contesto storico e politico: l'immediato anteguerra pieno di minacce e ambiguità. Più evidente del solito la sua vena moralistica: gli ostacoli che l'eroina incontra e che felicemente nutrono la suspense del film sono altrettanti motivi per denunciare l'indifferenza, l'egoismo, l'ottusità di spirito, la stolida ostinazione della natura umana in generale, di quella britannica in particolare. Rifatto nel 1979 con la regia di Anthony Page come Il mistero della signora scomparsa.

Abstract: Viorel è un uomo silenzioso che si aggira per le aree desolate della periferia di Bucarest, guidato da oscuri pensieri. Quest'uomo di quarantadue anni attraverserà la città verso una meta che solo lui conosce, portando sempre con sé una doppietta calibro 12... "Intanto il patibolo, a Tehran, non smette di lavorare. A proposito di condanne a morte. Sempre al Certain Regard, la sezione di Godard, de Oliveira, Jia Zhan-ke, Trapero e Schmitz, un altro film della nuova generazione post-Ceausescu, filone anti-femminista, 'Aurora' di Cristi Puiu, 43 anni. Quasi tre ore di commedia striata di cupezza, di verismo da entomologo eccentrico, di colori pesti e di pestiferi monologhi 'ioneschiani', nella periferia ammorbante di Bucarest. (...) Nel frattempo tutto il cinema che conosciamo, con i suoi ritmi carezzevoli, il balletto delle psicologie semplificate, la geometria delle azioni consequenziali, viene messo a soqquadro. Il cinema ha pareti sporche e tappezzerie mal messe. Va ridata una bella manata di vernice. Soprattutto se la morale nietzschiana del film è: 'Non ci sono criminali, ma solamente persone che uccidono'. Non è un telefilm, è cinema del dettaglio anamorfico, che non rispetta le proporzioni tra la base e l'altezza dei sentimenti, quello rumeno." (Roberto Silvestri, 'Manifesto', 15 maggio 2010) "L'etichetta 'Un Travis Bickle sotto valium' si applica bene a queste interminabili tre ore. Aggiungiamo che manca pure il taxi, oltre ai dialoghi. Una pistola compare dopo un'ora, serve un'altra mezz'ora prima che cechovianamente spari. A chi, non è chiaro. Altro sparo, altra incertezza sulle vittime. Esistenzialismo rumeno, in bilico tra il delitto gratuito e l'assassino dentro ognuno di noi." ('Il Foglio', 18 maggio 2010) Note - IN CONCORSO AL 63. FESTIVAL DI CANNES (2010) NELLA SEZIONE 'UN CERTAIN REGARD'.

Abstract: Siamo nel 1800: un ciabattino, Pasquale, padre di dodici figli, cacciato dal proprio paese, si traveste da monaco, per trovare più facilmente ospitalità per sè e la numerosa famiglia. Viene accolto in un castello governato da un perfido marchese, che tiene prigioniera la cognata, Fiorenza. Pasquale provoca numerosi e spesso boccacceschi incidenti al fine di liberare Fiorenza ed ottenere permanente ospitalità nel castello.

Abstract: Al centro di un quartiere moderno sorge la villa ultramoderna e imponente del signor Arpel, che vi abita con la moglie ed il figlio Gèrard, di nove anni. Il signor Arpel, ricco industriale e Presidente della società "Pastac", è il perfetto tipo del borghese che la posizione e l'agiatezza rendono importante. La sua esistenza perfettamente ordinata sarebbe ammissibile se gli lasciasse la possibilità di abbandonare, almeno per un istante, i problemi connessi con la sua attività d'industriale per dedicarsi a quelli più semplici creati dalla vitalità di suo figlio Gèrard. Anche la mamma, la signora Arpel, trascura il bambino perché il suo tempo e le sue energie sono dedicati completamente al compito di mettere in ordine e pulire continuamente e perfettamente la casa. In questo ambiente di perfezione appare frequentemente il fratello della signora Arpel, lo zio Hulot, per il quale Gèrard mostra una predilezione che desta la gelosia del signor Arpel. Lo zio Hulot è molto differente dai coniugi Arpel: vive con grande semplicità e quando viene a cercare Gèrard il piccolo ne è felice perché sa che lo zio lo farà uscire dalla monotonia della sua vita dove tutto è previsto e tutto si ripete automaticamente. Per sottrarre Gèrard all'influenza di questo zio così poco conformista, il signor Arpel dà a Hulot un posto nella sua industria mentre la signora Arpel pensa di dargli in moglie una sua vicina. Ma questi tentativi non hanno il successo sperato e il signor Arpel prende una decisione radicale: Hulot sarà un rappresentante della società all'estero. Tutta la famiglia lo accompagna alla stazione e gli addii sono rapidi, ma uscendo dalla stazione il signor Arpel inconsciamente ritrova l'attitudine familiare di Hulot verso Gèrard. "E' un film della serie 'Monsieur Hulot', ma forse riesce meno efficace degli altri a causa della sua lentezza che appesantisce il ritmo dell'intero racconto. Il film non manca di scenette comiche e di trovate esilaranti. Notevole la satira del tecnicismo moderno simboleggiato dagli oggetti in plastica, cui è contrapposto l'incanto della vita semplice e normale, non ancora guastata dai ritrovati della scienza. Buona l'interpretazione, la musica e il colore." ('Segnalazioi cinematografiche', vol. 44, 1958) Note - OSCAR 1959 COME MIGLIOR FILM STRANIERO. - PREMIO SPECIALE DELLA GIURIA ALL'11MO FESTIVAL DI CANNES (1958).

Abstract: Nella Praga del 1942 occupata dai tedeschi, tutta la città è unita nell'accusare di omicidio una spia dei nazisti. In realtà, il vero omicida è un partigiano: di fronte alle accuse, gli occupanti sono costretti ad eliminare la loro quinta colonna. Note - PRIMA PROIEZIONE: LOS ANGELES, 26 MARZO 1943. - SEGNALAZIONE DELLA COMMISSIONE INTERNAZIONALE DEI GIORNALISTI ALLA BIENNALE DI VENEZIA 1946.

Abstract: L'astuta "Volpe" evade e organizza lo sbarco clandestino di un carico di lingotti d'oro coprendo l'impresa con finte riprese di un film. Una coproduzione triangolare affidata alla regia di V. De Sica. Tratto dalla commedia After the Fox di Neil Simon e rivisto da Cesare Zavattini, ha un andamento parodistico-paradossale. Insulso, senza ambizioni. Con Annibale e I Tartari, uno dei tre film interpretati in Italia da V. Mature.AUTORE LETTERARIO: Neil Simon

Abstract: Da un romanzo di Robert Ludlum, sceneggiato da Alan Sharp e Ian Masters: per vendicarsi di un superiore che ha autorizzato l'assassinio di sua moglie, un agente della CIA fa passare per spie al soldo del KGB sovietico tre amici di un affermato giornalista televisivo che li ospita con le mogli nella sua villa in campagna. Costruito col sistema delle scatole cinesi e reso ancor più complicato da tagli imposti dalla produzione, l'ultimo film di Peckinpah è un pamphlet contro la CIA e il suo potere incontrollabile, un apologo contro l'invadenza perversa della televisione, una parabola sull'ossessione voyeuristica della civiltà elettronica dello spettacolo in cui diventa sempre più difficile distinguere chi guarda da chi è guardato, la realtà dalla sua riproduzione, la verità dalla menzogna. Come macchina spionistica ha qualche ingorgo, ma anche pagine di forza lampeggiante e una parte finale in crescendo, da incubo allucinato.AUTORE LETTERARIO: Robert Ludlum