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Abstract: Nell'ottobre del 1962 fotografie prese in volo da U-2 rivelano che l'Unione Sovietica è in procinto di installare armi nucleari a Cuba, le quali avrebbero la capacità di spazzare via gli Stati Uniti nel sud e nella costa est se divenissero operative. Il Presidente Kennedy e i suoi consiglieri devono pianificare un'azione per contrastare i Sovietici: Kennedy vuole dimostrare di essere forte abbastanza per non sottostare a ricatti ed il Pentagono predispone le truppe militari per essere pronti ad una nuova invasione di Cuba. Ma il Presidente è riluttante all'idea di invadere l'isola, poichè spingerebbe i Sovietici verso l'Europa. E' possibile evitare un conflitto nucleare senza invadere Cuba? TRAMA LUNGA Ottobre 1962. Un aereo spia statunitense, mentre sorvola Cuba, si accorge che un consistente numero di missili atomici di fabbricazione sovietica si sta radunando sull'isola. Se rese operative, quelle armi potrebbero in breve tempo colpire e distruggere le principali città americane. L'immediata reazione del Pentagono è quella di preparare adeguate contromosse militari. Alla Casa Bianca però il presidente Kennedy, suo fratello Bob e Kenny O'Donnell, consigliere personale del presidente, cercano di percorrere la strada della diplomazia e della trattativa. Tutto però è reso difficile dall'incalzare degli avvenimenti. Si cercano misure tampone, come quella di attuare un blocco navale per impedire i rifornimenti a Cuba, o l'annuncio della quarantena, per delimitare l'accesso alla zona di mare decisiva. Gli alti ufficiali dell'esercito intanto spingono per dare il via alle operazioni belliche. Il 24 ottobre alcune navi russe si fermano, ma altre superano il blocco. Il 25 ottobre Adlai Stevenson, rappresentante USA, parla all'ONU e inchioda quello sovietico alla responsabilità di aver cominciato le operazioni segrete. Il 27 viene ordinato l'attacco, muore un pilota, ma subito dopo Kennedy fa cessare le operazioni. Allora Bob va all'ambasciata russa con una proposta. Il 28 ottobre arriva da Mosca la risposta positiva di Kruscev. La crisi è risolta. "(...) L'australiano Donaldson lo mette in scena con una regia corretta e un po' elefantiaca. Dato il soggetto, ogni spettatore ha motivi di rallegrarsi del lieto fine più che ogni altro film in circolazione; il che non implica di necessità che lo spettacolo sia dei più appassionanti. Anche per i ritratti fin troppo edificanti dei bravi ragazzi della Casa Bianca e delle loro ammirevoli compagne: come Jacqueline Kennedy, che incontriamo intenta a mettere in ordine i giocattoli dei pupi presidenziali". (Roberto Nepoti, 'la Repubblica', 6 aprile 2001) "Due ore e mezzo di testosterone presidenziale sono dure da sopportare. Ma finalmente si comprende perché l'embargo a Cuba resiste ancora, dopo 40 anni, al di là delle ragion militare: gli americani la menzogna non riescono a mandarla giù. Istruttivo". (Silvio Danese, 'Quotidiano Nazionale', 6 aprile 2001) "La crisi dei missili russi installati aCuba in un 'docu-drama' convenzionale ma solido, arcidocumentato, perfino appassionante quando mostra come Kennedy e il suo staff usarono la tv per spiazzare i sovietici (...) Non mancano i cliché, ma Roger Donaldson sa come raccontare questi 'Tredici giorni' che (non) sconvolsero il mondo". (Fabio Ferzetti, 'Il Messaggero', 6 aprile 2001) " 'Thirteen Days' non ha nulla di speciale, è uno di quei tipici film americani impiantati bene, in qualche misura perfino utili: comunque è corretto, incalzante, drammatico, e senza suo merito arriva nel momento di un'altra crisi internazionale, quella Usa - Cina. Kevin Costner recita il personaggio d'un consigliere personale del Presidente; Kennedy è Bruce Greenwood, Robert Kennedy è Steven Culp". (Lietta Tornabuoni, 'La Stampa', 6 aprile 2001)

Abstract: TRAMA BREVE Rudy è un galeotto carico di speranze: sta per lasciare il carcere dove da tempo è rinchiuso e, nelle sue intenzioni, ha voglia anche di lasciarsi alle spalle una vita da fuorilegge. Fuori lo aspettano una vita nuova ed il matrimonio con l'incantevole Ashley, una giovane conosciuta tramite una fitta corrispondenza dalla cella. Per sua sfortuna, il futuro cognato intende coinvolgerlo in un colpo sensazionale ad un casinò dove Rudy aveva, in precedenza, lavorato. TRAMA LUNGA Uscito dal carcere, Rudy Duncan deve adempiere alla promessa fatta al compagno di cella Nick, ucciso in una rissa, di andare a trovare Ashley, la ragazza con cui Nick aveva intrattenuto rapporti epistolari senza mai incontrarla. Quando vede Ashley, di irresistibile bellezza, Rudy cambia idea e dice di essere Nick. Ashley è conquistata dal fascino del ragazzo, ma le buone premesse si interrompono quasi subito. Si intromette infatti Gabriel, il fratello di lei, violento e rissoso: vuole avere da Nick, secondo quando stabilito, le indicazioni per una rapina da compiere in un casinò della zona, con la banda travestita da Babbo Natale. Poiché non era a conoscenza di questo accordo, Rudy è costretto a prendere tempo. Scappa, viene ripreso e messo alle strette. Servono sei persone per fare il colpo, e anche Ashley partecipa. Più tardi, Rudy ascolta e scopre che Gabriel e Ashley non sono fratelli ma amanti. Finalmente arrivano al casinò, entrano per rapinare, c'è una sparatoria, ma riescono a prendere i soldi e a scappare. Quando si fermano per dividere, Ashley all'improvviso uccide Gabriel. Allora riappare anche il vero Nick, che era vivo e aveva architettato tutto il piano con la complicità di Ashley, che in realtà si chiama Milly. Rudy però riesce a reagire e fa fuori sia Nick che Milly. Quindi, come se niente fosse, torna nella sua piccola città e si presenta a casa per consumare con genitori e famiglia il pranzo di Natale. "Il veterano Frankenheimer sa usare la macchina da presa e lo ha confermato, anche in tempi recenti, con 'Ronin'. Alle prese con una script troppo debole, si sforza di prenderla sul serio immettendo la maggiore energia possibile nelle sequenze e, più di una volta, ritrova la violenza di rappresentazione che caratterizza il suo cinema. Così, 'Trappola criminale' prende l'aspetto di un vecchio B-movie; perfino nella scelta di desaturare il colore, che rimanda all'antico bianco e nero dei film di rapina. Però Frankenheimer sembra l'unico a credere in quello che fa". (Roberto Nepoti, 'la Repubblica', 3 dicembre 2000)

Abstract: Durante una festa orgiastica alla corte di Diocleziano, indetta per celebrare i vent'anni del suo regno, Sebastiano, capo delle guardie di palazzo e pupillo dell'imperatore, è accusato di simpatia verso i cristiani. Acerrimo perse-cutore dei fedeli della nuova religione, Diocleziano lo degrada e lo confina in un'isola deserta. Severo, capo della guarnigione cui è affidata la sua custodia, si innamora di lui. Sebasitiano, però, non cede alle sue lusinghe, per cui i soldati, dopo averlo sbeffeggiato e fustigato, lo legano a un palo e lo traffiggono con le loro frecce. Note REVISIONE MINISTERO LUGLIO 1977

Abstract: Sigismond e Sergine sono giovani e ricchi coniugi, allietati da giurata fedeltà e dal piccolo Elie. Un giorno, per conto del cugino produttore di vino, Sigismond s'avvia a Parigi come rappresentante. Per riempire le vuote serate, il provinciale gironzola in zona malfamata e incappa nella prostituta Diana, tanto bella quanto avida. La generosità di Sigismond e la crescente disponibilità di Diana propiziano un secondo e un terzo incontro. Però, prima che questo si realizzi con prestazioni troppo spinte e partecipate della ragazza, il vinicolo commesso viaggiatore riceve una lettera che gli annuncia la morte di Elie, caduto nella piscina, e il suicidio di Sergine. Abbandonato anche da Diana, intimorita dall'attrazione personale in cui sta cadendo, Sigismond pensa a un castigo divino per il tradimento coniugale e si uccide. Note ULTIMA REVISIONE MARZO 1993. AIUTO REGIA: ANDRE' HEINRICH, ALAIN CAYRADE. ADATTAMENTI E DIALOGHI: WALERIAN BOROWCZYK. COSTUMI: MARIE PEROCHION (FAZZINI). SUONO: LOUISE HOCHET, MAURICE GILBERT.

Abstract: Nathan Detroit è il proprietario di una sala da gioco clandestina che cambia continuamente sede per sfuggire ai controlli della polizia. All'ennesimo spostamento, Nathan si trova costretto ad anticipare mille dollari, che per altro non ha, al proprietario di un locale. A Broadway incontra 'Cielo' Masterson, scommettitore e giocatore incallito, e lo sfida scommettendo con lui mille dollari che non riuscirà ad invitare a cena Sara Brown, militante dell'esercito della salvezza, e portarla con sé a Cuba. 'Cielo' riesce a convincere la ragazza a venire a cena con lui con la promessa di portare numerosi nuovi adepti alla prossima riunione religiosa. I due partono e ben presto Sara si innamora di 'Cielo', ma quando tornano dalla vacanza cubana, i due trovano la sede dell'associazione occupata dalla bisca di Nathan. Sarah va su tutte le furie e, per farla calmare, 'Cielo' dovrà portare alla sua riunione tutti gli incalliti giocatori di carte... "Si tratta della trasposizione sullo schermo di una nota commedia musicale, realizzata con la grandiosità di mezzi e l'accuratezza che sono proprie di questo genere di produzioni nordamericane. La regia è sapiente, la scenografia sfarzosa e a volte anche originale, il complesso meccanismo funziona ottimamente; ma il film è troppo lungo e in qualche punto discontinuo. Da notare lo strano gergo, che vorrebbe imitare lo slang, e rende il dialogo, nella versione italiana, alquanto oscuro e di non immediata comprensibilità." ('Segnalazioni cinematografiche', vol. 40, 1956) "E' molto probabile che questa 'riedizione' sia stata determinata soltanto da intenzioni di sfruttamento commerciale di un certo interesse dimostrato dal pubblico per le pellicole che hanno ottenuto una certa notorietà alla prima uscita. Infatti, il successo meriterebbe di essere vagliato per distinguere quello prettamente 'commerciale' e del momento, da quello di 'sostanza' che, o per contenuti o per forma, ha reso certi film 'classici'. Ora, questo 'Guys and Dolls' appartiene soltanto alla prima categoria, essendo un musical farraginoso, modello di certi prodotti imposti dall'industria, realizzati con grossi mezzi, ma secondo schemi di cattivo gusto che hanno in gran parte annullato gli sforzi dei tecnici di per sé validi. In definitiva, prescindendo dalla curiosità che potrà indurre gli spettatori moderni a rivedere certi divi alle prime armi, per lo studioso la pellicola rimane una testimonianza di certe deteriori tendenze della macchina da cinema hollywoodiana di un tempo. Ciò nonostante, lo spettacolo offre qualche sequenza più indovinata (come quella della bisca rimediata nelle fogne, in cui le coreografie preludono a quella di 'West Side Story') e nel suo insieme incuriosisce." ('Segnalazioni cinematografiche', vol. 87, 1979). Note - COREOGRAFIE: MICHAEL KIDD. - IL FILM E' STATO CAMPIONE D'INCASSI NEGLI STATI UNITI NEL 1956. - GOLDEN GLOBE 1956 COME MIGLIOR FILM (COMMEDIA-MUSICAL) E A JEAN SIMMONS COME MIGLIORE ATTRICE PROTAGONISTA.

Abstract: TRAMA BREVE Rudy è un galeotto carico di speranze: sta per lasciare il carcere dove da tempo è rinchiuso e, nelle sue intenzioni, ha voglia anche di lasciarsi alle spalle una vita da fuorilegge. Fuori lo aspettano una vita nuova ed il matrimonio con l'incantevole Ashley, una giovane conosciuta tramite una fitta corrispondenza dalla cella. Per sua sfortuna, il futuro cognato intende coinvolgerlo in un colpo sensazionale ad un casinò dove Rudy aveva, in precedenza, lavorato. TRAMA LUNGA Uscito dal carcere, Rudy Duncan deve adempiere alla promessa fatta al compagno di cella Nick, ucciso in una rissa, di andare a trovare Ashley, la ragazza con cui Nick aveva intrattenuto rapporti epistolari senza mai incontrarla. Quando vede Ashley, di irresistibile bellezza, Rudy cambia idea e dice di essere Nick. Ashley è conquistata dal fascino del ragazzo, ma le buone premesse si interrompono quasi subito. Si intromette infatti Gabriel, il fratello di lei, violento e rissoso: vuole avere da Nick, secondo quando stabilito, le indicazioni per una rapina da compiere in un casinò della zona, con la banda travestita da Babbo Natale. Poiché non era a conoscenza di questo accordo, Rudy è costretto a prendere tempo. Scappa, viene ripreso e messo alle strette. Servono sei persone per fare il colpo, e anche Ashley partecipa. Più tardi, Rudy ascolta e scopre che Gabriel e Ashley non sono fratelli ma amanti. Finalmente arrivano al casinò, entrano per rapinare, c'è una sparatoria, ma riescono a prendere i soldi e a scappare. Quando si fermano per dividere, Ashley all'improvviso uccide Gabriel. Allora riappare anche il vero Nick, che era vivo e aveva architettato tutto il piano con la complicità di Ashley, che in realtà si chiama Milly. Rudy però riesce a reagire e fa fuori sia Nick che Milly. Quindi, come se niente fosse, torna nella sua piccola città e si presenta a casa per consumare con genitori e famiglia il pranzo di Natale. "Il veterano Frankenheimer sa usare la macchina da presa e lo ha confermato, anche in tempi recenti, con 'Ronin'. Alle prese con una script troppo debole, si sforza di prenderla sul serio immettendo la maggiore energia possibile nelle sequenze e, più di una volta, ritrova la violenza di rappresentazione che caratterizza il suo cinema. Così, 'Trappola criminale' prende l'aspetto di un vecchio B-movie; perfino nella scelta di desaturare il colore, che rimanda all'antico bianco e nero dei film di rapina. Però Frankenheimer sembra l'unico a credere in quello che fa". (Roberto Nepoti, 'la Repubblica', 3 dicembre 2000)

Abstract: Il classico cartone animato creato da Hanna e Barbera torna sul grande schermo in un ibrido d'animazione e live action per raccontare come Tom e Jerry si sono incontrati la prima volta e come è nata la loro rivalità.

Abstract: Cheol-min e Jeong-hwa si conoscono per una coincidenza, o almeno così credono. Jeong-hwa sta perdendo la vista, Cheol-min ha abbandonato la boxe e ha perso la voglia di dare un senso alla propria esistenza. I binari di due vite che parevano irrimediabilmente deviati sembrano trovare un ricongiungimento, ma la felicità presenta un conto elevato da saldare. Maestro nella trasversalità di genere, dopo essersi cimentato anche con documentari e thriller, Song Il-gon affronta con coraggio il più classico e cinefilo dei melò, ispirandosi dichiaratamente al Chaplin tragico di Luci della città in una sorta di antitesi con il gusto corrente, in Corea ma non solo. Dove la società dei consumi vuole emozioni fast-food, possibilmente rumorose e ottundenti per i sensi, Song Il-gon tende ad andare nel senso opposto, riprendendo stilemi consolidati al tempo in cui il cinema era rigorosamente su celluloide quando non muto. Nessuna operazione nostalgia in mente, tuttavia: il contesto urbano di Seoul e il curioso cupido incarnato da una serie di K-drama (sorta di soap opera coreana) seguita ossessivamente dai due sono più che sufficienti per ricollocare la vicenda in un quadro di modernità. I topoi del genere non solo non sono schivati, ma sono volutamente cercati in Always, a ribadire che l'intento non è di mostrare qualcosa di innovativo, bensì di ri-mostrare una lezione (di vita, filosofia dell'esistenza e infine di cinema) andata perduta. La critica e il pubblico non hanno pienamente compreso, accusando la sceneggiatura di debolezze che sono tali solo per chi non ha colto il fine di apologo morale moderno del film di Song Il-gon. Un'operazione che non potrebbe riuscire senza reggersi su una coppia di attori di spessore: So Ji-sub annulla la sua natura di sex-symbol (eccetto alcune pretestuose sequenze in palestra) per vestire i panni di Cheol-min, sarcofago umano che ha seppellito le emozioni sotto una coltre di rimorsi, dove Han Hyo-joo dona a Jeong-hwa il sorriso della speranza, di chi riesce a vedere anche un remoto angolo di rosa in una vita che si è presa tutto quanto. E i tempi non possono che seguire il ritmo dei due protagonisti, senza accennare un gesto se non quando questo deve avvenire, in un calvario parossistico per intreccio (forse lievemente guastato dall'enfasi della colonna sonora) quanto verosimile nel lento e complesso dipanarsi delle emozioni. Selezionato come film di apertura al Pusan International Film Festival 2011.

Abstract: Gedren, perfida regina, è rivale della principessa Red Sonja, dalla forza sovrumana. La posta in gioco è la conquista del talismano del potere. Azione inconcludente, caratteri dei personaggi (nonostante la prestanza) piatti e l'ironia di Fleischer non arriva al bersaglio. Persino i mostri fanno cilecca. Tratto da racconti di R.E. Howard (Conan il barbaro).AUTORE LETTERARIO: Robert Erwin Howard

Abstract: Léon è un killer, un sicario a pagamento della peggior specie, introvabile e indistruttibile, fin quando un topolino penetra nel suo universo: un topo piccolo con gli occhi immensi della dodicenne Matilde. A parte Reno, per il quale il film è stato scritto su misura, la piccola Portman è la rivelazione del film. È la bizzarra, perversa e onesta storia d'amore tra una dodicenne e un sicario. Amore senza sesso. Lui, l'adulto bambino, la istruisce a uccidere; lei, la bambina adulta, gli insegna a vivere. Besson è un manierista, ma sa prendere i suoi rischi: il suo è un cinema d'azione che non esclude, però, né una strenua attenzione alla psicologia né la cura puntigliosa dei personaggi. Notevoli Oldman e Aiello.

Abstract: 1997. I massacri per le strade di Los Angeles sono numerosi. Tutti sono in lotta contro tutti: giamaicani e colombiani cercano di ottenere la supremazia per il commercio della droga; poi ci sono agenti della Polizia metropolitana e agenti dell'FBI. Per di più per la città si aggira un gruppo di misteriosi e inafferrabili killer che sembrano dissolversi nell'aria dopo aver lasciato le loro vittime appese a testa in giù. Le indagini sono a un punto morto e, quando l'FBI ne assume la direzione, il tenente Mike Harrigan viene sollevato dall'incarico. Tenace e coraggioso, Mike non si arrende e continua a indagare insieme ai suoi uomini. Quando anche la sua assistente Leona e il fido Danny saranno preda della follia assassina, Mike capisce che il momento della sfida finale si sta avvicinando... "Stephen Hopkins, il giovane regista australiano che lo ha diretto, non ha badato a spese. Se amate il chiasso il fracasso, i ritmi da mozzare il fiato e i colpi violenti di grancassa, il film è fatto su misura per voi". (Gian Luigi Rondi, 'Il Tempo') "La sceneggiatura di Jim e John Thomas non si preoccupa di sviluppare il carattere dei personaggi. Stephen Hopkins, si diverte a caricare le dosi, ama gli effetti speciali, le atmosfere buie, gli eccessi visivi e sonori". (Alessandra Levantesi, 'La Stampa') "Il regista Hopkins mostra di sapersi muovere su tutta la tastiera. Il ritmo è implacabile, la suspense è di buona scuola, i maestri dei trucchi fanno il loro mestiere con doppia coscienza, la videomusic ha la sua parte, e qualche tocco di humor allevia l'incubo". (Giovanni Grazzini, 'Il Messaggero') "Diretto con baldanza dall'australiano Stephen Hopkins, 'Predator 2' è uno di quei film che, per l'eccesso di invenzioni, giungono alla parola fine con il fiato grosso. E si è contenti che lo spettacolo si sia concluso". (Francesco Bolzoni, 'Avvenire') "Questa volta è toccato a Stephen Hopkins girare 'Predator 2', guadagnandoci sempre un bel gruzzoletto perché, piaccia o no, attira comunque orde di ragazzini e ragazzine (e non solo loro) che riempiono le sale per vedere le sue, più o meno sanguinolente 'scene di guerra'. (Gabriella Giannice, 'Il Giornale')

Abstract: Tre storie sul narcotraffico s'intrecciano tra USA e Messico : a Washington un giudice, nuovo zar dell'antidroga, scopre di avere una figlia tossicodipendente ; in California due onesti poliziotti della DEA fanno arrestare un insospettabile imprenditore, boss spietato del commercio illegale ; in Messico due agenti locali si destreggiano in una lotta all'ultimo sangue tra cartelli rivali.

Abstract: I giovani Mickey e Mallory Knox uccidono senza ragione 53 persone prima di essere catturati. Un cinico reporter televisivo alla ricerca di uno scoop, finisce col favorire l'evasione dei due e la rivolta del carcere in cui si trovano: lui finirà immolato davanti alla videocamera, mentre i due assassini metteranno su famiglia.

Abstract: Texas, anni '40. John Grady Cole, ultimo discendente di una famiglia di rancheros texani intraprende un viaggio nel Messico ancora incontaminato dalla civiltà.