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Abstract: Un Ghostbusters che viene dallo spazio: più scioccante, talvolta raccapricciante. "Evoluto" in perfetta sintonia con il mondo fuori, anche lui diverso rispetto ai tempi dei verdognoli ectoplasma. Queste creature sono extraterrestri capitate sulla terra con un asteroide. Due scienziati da strapazzo scoprono il fatto, iniziano in gran segreto le ricerche. La terra è in pericolo: si tratta di organismi monocellulari con un DNA spaventosamente complesso, che si riproducono alla velocità della luce. I due matti, malgrado l'esercito, con l'aiuto dell'eroina Julianne Moore e di uno shampoo antiforfora salveranno la terra.

Abstract: Larry Donner, che insegna letteratura in una piccola Università americana, è sfiduciato: la sua ex-moglie Margaret si è impossessata del suo ultimo manoscritto, lo ha spacciato come proprio ed ha avuto molto successo. Nel corso del quale è titolare, c'è tra gli uditori - giovani e adulti - uno strano ometto, Owen Lift, molto infantile e ossessionato da una madre possessiva e autoritaria, il quale si è messo in testa di scrivere dei "gialli". Anche per toglierselo un pò di torno, Donner esorta Owen a studiare soprattutto i moventi di un delitto. L'altro ci riflette su, frequenta cinema semivuoti alla caccia di film di Hitchcock e poi ha una bella pensata: lui eliminerà la moglie del professore e questi gli renderà il servizio, liberandolo dall'incubo della mamma (un mostro di donna). Con lo scambio delle vittime, la Polizia si scervellerà sulla totale mancanza di moventi validi, né mai potrà risalire agli autori dei due crimini. Le cose però non vanno liscie: Owen, a bordo di un battello, crede di aver buttato in mare la moglie di Larry (ma non è così), mentre costui, ricercato per omicidio, non solo già comincia a rimpiangere la donna ma, per di più, si trova incastrato nei confronti di Owen, che ora reclama l'uccisione di mamma. Ma la vecchia è coriacea e capita che, su di un treno in corsa, quello dei tre che dovrebbe essere buttato fuori - la genitrice in parola - resti a bordo e sui binari ci finisca Larry Donner. Questi, ingessato, scriverà finalmente il nuovo, sospirato romanzo - in pratica, la storia di quella incredibile avventura - giusto in tempo per scoprire che Owen ha avuto la stessa idea, sinteticamente raccontata e illustrata in un libro per bambini, animato da figurette mobili. Una commedia che spesso e volentieri emigra in territori farseschi e che punta sul brio, risultando però stenta e un po' faticata. Danny De Vito con quella sua espressione tra il candido e lo svaporato e tutto quel ruzzolare affannoso, riesce anche a far sorridere. (Segnalazioni Cinematografiche) Ispirata a "Stranger on a train" (1951) di Hitchcock, è una farsa macabra ad alta velocità, agitata come il suo regista interprete. Debole il personaggio di Crystal, memorabile la vecchia megera sorda di Anne Ramsey. (Laura e Morando Morandini, Telesette) Potenzialmente molto divertente, il film è in realtà un'occasione perduta anche se l'esordiente De Vito è un regista meno sprovveduto di tanti altri. Il modello è nobile: "Delitto per delitto", di Alfred Hitchcock. (Francesco Mininni, Magazine Italiano tv) Note COSTUMI: MARILINY VANCE.

Abstract: I servizi segreti americani si propongono di utilizzare, a scopi militari, individui dotati di facoltà paranormali. Uno di questi è il giovane Robin, figlio dell'ex-agente federale Peter Sanders: mentre il ragazzo si trova in Israele un falso amico del padre, Childress, lo fa rapire per poi segregarlo in una sconosciuta località degli "States". Peter, che ha casualmente scoperto la parte avuta da Childress nella scomparsa di Robin, si pone alla ricerca del figlio. Evitando le molte trappole tesegli dall'"amico" per toglierlo di mezzo, Sanders riesce a sapere, da una sua amica infermiera, che in un istituto di studi parapsicologici è ricoverata una ragazza, Gillian Barrymore, che ha gli stessi poteri di Robin. Con l'aiuto di Ellen, l'infermiera, Peter organizza la fuga di Gillian, sottraendola agli uomini di Childress, e, grazie al contatto telepatico che la ragazza ha istituito con Robin, scova il luogo in cui è segregato suo figlio, riesce a penetrarvi, ma muore con lui, al quale ha ormai dato di volta il cervello. Sarà Gillian, allora, a vendicarsi di Childress, facendolo "esplodere" a distanza con la sola forza della sua mente. "Opera di colui che è stato definito 'maestro del thriller parapsicologico', 'virtuoso degli effetti speciali', 'mago dell'orrore' e così via, il film conferma le capacità di Brian De Palma di far spettacolo con il 'mistero', di creare atmosfere allucinanti e situazioni angosciose. Al tempo stesso, però, esso rivela i limiti di questa propensione per l'horror e il paranormale, tanto più in quanto il film pretende di nobilitare la sua sostanziale gratuità con una ennesima denuncia delle disumane prevaricazioni del potere. Apprezzabile come spettacolo fantastico, malgrado il compiaciuto gusto del sangue, l'esasperata ricerca del grandguignolesco e, al tempo stesso, alcune cadute nel grottesco (...) il film non può, stante l'incredibilità della vicenda, essere preso sul serio come opera di denuncia. Come spettacolo di evasione nel mondo dell'occulto ha tuttavia, ripetiamo, sufficienti numeri per divertire." ('Segnalazioni cinematografiche', vol. 86,1979)

Abstract: Il poliziotto idealista Murakami, appena arruolato, tenta in tutti i modi di ritrovare la pistola che gli è stata rubata e che viene usata per commettere una serie di omicidi. Note - PRODUTTORI ASSOCIATI: AKIRA KUROSAWA, SENKICHI TANIGUCHI E KAJIRÔ YAMAMOTO.

Abstract: Edmond, una vecchia piece teatrale di David Mamet, è l'inquietante script "tutto in una notte" che sorregge questo grottesco film diretto da Stuart Gordon, amico di vecchia data del drammaturgo, e autore del cult gore anni '80 Re-animator. La storia è quella di una sanguinosa discesa negli inferi dell'orrore mentale che nasce da una semplice constatazione: «Ogni paura nasconde in realtà un desiderio». Questa è l'idea che guida la parabola morale di Mamet, autore da sempre affezionato al noir e alla notte, territorio misterioso nel quale vengono proiettati incubi, frustrazioni e desideri repressi. Il protagonista del film, Edmond, è un insignificante impiegato di mezza età che una sera, dopo aver lasciato la moglie, abbandona la sua scialba e abitudinaria esistenza per immergersi nella pericolosa notte metropolitana. Ma i tarocchi letti da un'indovina prevedono solo sventure, e così sarà. Comprato un coltello risalente alla prima guerra mondiale, l'uomo darà sfogo in ogni modo, con cameriere e prostitute incontrate lungo la via, ai suoi istinti repressi e al razzismo a lungo taciuto, concludendo il suo viaggio notturno nel letto di un carcere, accanto a un energumeno afroamericano che lo ha appena sodomizzato. Una sorta di viaggio iniziatico verso l'ironica ed esorcizzante scoperta di un'omosessualità fino ad allora repressa perché temuta, e quindi - secondo Mamet - desiderata. Brillantemente interpretato da William H. Macy, represso per eccellenza del cinema d'autore americano (Boogie Nights, Magnolia, Fargo), qui affiancato da una galleria di attori mametiani (che va da Joe Mantegna a Denise Richards, fino ad arrivare alla moglie del drammaturgo Rebecca Pidgeon), Edmond è un grottesco noir metropolitano che, come l'inquietante notte Fuori orario di Scorsese, trova la sua forza in una struttura vertiginosa e incalzante che non lascia tregua dall'inizio alla fine. Un film angosciante e mostruoso, che ha il merito di svelare, senza moralismi e con una buona dose di feroce ironia, come l'odio e il razzismo siano le malattie civili del nostro secolo.