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Abstract: La polizia di Santo Domingo rinviene il cadavere orribilmente straziato di una donna che identifica come una delle componenti di una troupe al lavoro nell'isola per un servizio fotografico: si pensa che la donna sia stata uccisa da uno psicopatico e poi dilaniata dai topi, ma Terry, sorella di una delle fotomodelle, non ne è convinta e svolge indagini per conto proprio aiutata da un amico, scrittore di romanzi gialli... L'assassino non è un comune maniaco omicida ma uno dei mostri, sorta di raccapriccianti uomini-topo, generati dall'esperimento di uno scienziato che ha inoculato il seme di un ratto in una scimmia. Le creature, sfuggite ad ogni controllo, continuano ad uccidere e una di loro, riuscita a nascondersi nell'aereo che riporta Terry negli States, minaccia di riprendere la strage ben oltre i ristretti confini delle isole caraibiche. Sgradevole vicenda che si riallaccia ai fantahorror sulle mutazioni genetiche celandosi sotto un titolo che sembra apparentarsi ai truculenti thriller all'italiana di moda negli anni '80.L'uomo-topo è interpretato da Nelson de la Rosa. Titolo alternativo: The Rat Man.

Abstract: La storia di Die Fledermaus (Il pipistrello) inizia a Vienna nel 1874. Gli impresari teatrali erano alla ricerca di soggetti che potessero risollevare le vendite dei biglietti, l’economia della città era ancora in grave difficoltà a seguito del disastroso crollo della Borsa avvenuto l’anno prima. Proprio in ragione di ciò, Max Steiner, co-direttore del Theater an der Wien, commissionò a Carl Haffner la traduzione della commedia francese di grande successo Le Réveillon, di Henri Meilhac e Ludovic Halévy. La commedia, tradotta da Haffner e riscritta sotto forma di libretto in tre atti da Richard Genée, con il titolo Doktor Fledermaus, piacque molto a Johann Strauss, che decise di metterla in musica e terminò la composizione in poco più di un mese, nel marzo del 1874. La prima rappresentazione di Die Fledermaus si tenne al Theater an der Wien il 5 aprile, seguirono numerose riprese in tutta Europa e oltreoceano. L’operetta è per sua natura un genere incentrato sulla vivacità e sull’intrattenimento. Nella Fledermaus convergono moltissimi riferimenti musicali, primo fra tutti il valzer, genere consacrato a Vienna proprio dall’omonimo padre di Johann Strauss, ma anche arie all’italiana, stili nazionali, folklore, polke, con danze e parti recitate. Diversi brani, proprio in virtù della grande versatilità vennero poi riarrangiati come composizioni per orchestra, apprezzatissimi anche nelle sale da concerto. Il soggetto borghese – in cui il pubblico di Vienna poteva facilmente rispecchiarsi – viene rappresentato in chiave comica con grande ironia, ma non senza che emergano chiari quei tratti caratteristici di edonismo e disincanto della società del tempo. L’intreccio della trama si dipana tra salotti e feste in maschera, intrighi amorosi e rivalità, travestimenti, adulteri, fraintendimenti e champagne. Anche grazie alla Fledermaus, che è ad oggi un titolo molto rappresentato e apprezzato in tutto il mondo, il genere dell’operetta, nato in Francia, ottenne grandissima fortuna, diventando un caposaldo della musica mitteleuropea tra Otto e Novecento.

Abstract: Cosmo, un uomo di affari americano di incerta reputazione, sbarca a Newcastle in Inghilterra. D'accordo con le Autorità locali, ha deciso di comprare e demolire tutto il centro storico cittadino, per installare a scopo speculativo fast-food e botteghe redditizie, dando con ciò una mano - a suo dire - ai disoccupati inglesi. Ma c'è Finney a sbarrargli la strada: è il proprietario di un locale dove si suona il jazz e si raduna piacevolmente molta gente. Alle dipendenze di Finney lavora come uomo di fatica un giovane irlandese, Brendan che, sentiti per caso una sera in un bar due scagnozzi di Cosmo parlare d'un attentato da fare a Finney stesso per indurlo a firmare la cessione del locale, preavverte il suo principale, che nel proprio ufficio manda in fumo il losco piano, sbeffeggiando i due armati. Brendan si è fatta un'amica in Kate, cameriera di un caffè e già amante dell'americano. La ragazza si è innamorata del giovanotto, Cosmo lo sa e, mentre Newcastle è in festa, con bandiere e majoretters, a celebrare la settimana dell'amicizia anglo-americana, il boss spera di raggiungere un triplice scopo: realizzare l'affare programmato, punire a tutti i costi quel Finney che gli è da sempre tenacemente contro e spedire negli Stati Uniti (ma in realtà all'altro mondo) la sua ex-pupa e lo spasimante. Gli andrà male su tutta la linea: la resistenza di Finney ha la meglio e i due giovani restano a Newcastle e ci restano vivi. Cosmo rimpatria con i suoi dollari e a Newcastle il vecchio centro storico rimane qual era, con i suoi vecchi edifici, ma anche con le sue tradizioni migliori.

Abstract: Caterina vive a Cremona con la madre le sue normali giornate di lavoratrice ventenne, cercando di dimenticare il dramma della morte del padre, avvenuta sotto i suoi occhi tre anni prima, nello stadio di Bruxelles, a causa dei tumulti provocati dai tifosi inglesi, durante la partita Liverpool-Juventus, tumulti finiti in una strage. Ma un ispettore di polizia inglese, ossessivamente determinato a individuare e consegnare alla giustizia tutti i responsabili di quell'eccidio, riconvoca la ragazza come testimone oculare, essendo emersi nuovi elementi, che consentono di riaprire l'istruttoria. Caterina, pur riluttante, è costretta a rivedere al rallentatore le tragiche sequenze di quei terribili momenti: scopre così, inorridita, l'assassino del padre, ma non lascia trapelare la violenta emozione. Decisa a farsi giustizia da sé, lascia il lavoro e la madre e parte per Liverpool, alla ricerca del responsabile. Dopo paurose avventure nella città sconosciuta e sfuggendo all'implacabile ispettore che la tallona, riesce finalmente a trovare il giovane assassino. "E' un film che sa fare aspettare. Ignoravo l'esistenza di Isabella Ferrari. Non ho visto i suoi film, nemmeno 'Sapore di mare', e sono un pessimo lettore di cronache mondane. L'ho incontrata casualmente l'ultimo giorno del festival, lontano da Venezia, senza riconoscerla. A ventiquattr'ore di distanza l'ho vista in 'Appuntamento a Liverpool' con crescente meraviglia, confermandomi nella vecchia idea che anche in Italia esistono le attrici giovani e brave: basta saper scrivere i personaggi e dirigerle con amore e competenza. E' lei che dà l'acqua della vita al film. Le auguro che nel mondo del cinema romano qualcuno se ne accorga." (Morando Morandini, 'Il Giorno', 13 Settembre 1988) "Il film, nello stile non realistico ma romantico-nero e mitizzante di Giordana, non è riuscito: storia malcongegnata, dialoghi stonati, personaggi secondari incongrui. Isabella Ferrari, senza più i lunghi capelli biondi che erano il suo emblema di star dei fast-movies, per la prima volta in un ruolo drammatico, supera bene la prova: è intensa, contenuta, sensibile." (Lietta Tornabuoni, 'La Stampa', 15 Ottobre 1988) "Il tema sarebbe denso di possibilità. Se non che, tutto è messo in immagini in modo fumettistico, senza lucidita né finezza, ma solo alla ricerca dell'effetto patetico o spettacolare. Girato a Liverpool in gran segreto per paura di ritorsioni degli hooligans, 'Appuntamento a Liverpool' sfoggia luoghi comuni sociali - il malessere della gioventù inglese, in un tempio dello squallore come Liverpool - e cinematografici come certi facili patetismi del finale. La Ferrari (Isabella) sfreccia su un'Alfa Romeo (spyder) fino in Inghilterra, trascinata da cento tormenti che però non le si leggono negli occhioni sempre spalancati. Con le dissolvenze che sfumano le scene nel buio, e incontri in albergo con personaggi che poi non ritroveremo, è chiaro che Giordana dirige con un occhio a Wim Wenders. Ma l'altro occhio ha per modello il fumetto, con quell'ispettore che vuole punire gli hooligans 'tutti quanti, dovessi passar la vita a cercarlo' degno di un giustiziere della notte. Il quadro complessivo è quello di un film molto movimentato, ma altrettanto retorico." (Giovanni Bogani, 'La Nazione', 8 Settembre 1988)

Abstract: Dall'opera buffa (1816) in due atti di G. Rossini, su libretto di C. Sterbini tratto dalla commedia (1775) di Beaumarchais: gli intrighi del barbiere Figaro (Gobbi) che vuol far sposare Rosina (Corradi), figlia del vecchio e geloso don Bartolo (De Taranto) col conte Almaviva (Tagliavini). Prodotto dalla Tespi Film dei fratelli Trombetti, girato in 3 settimane in un vecchio capannone alla Farnesina nel novembre 1945, uscito a Roma nel febbraio 1946, fu il 1° film-opera dopo la Liberazione, "il prodotto della disperazione del dopoguerra" (M. Costa). Uno dei più alti incassi italiani della stagione 1945-46 e venduto in mezzo mondo. Fotografia: Massimo Terzano. Dalla commedia di Beaumarchais furono tratti un film francese di Jean Kemm e Hubert Bourion nel 1933 e nel 1938 uno spagnolo di Benito Perojo.AUTORE LETTERARIO: Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais