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Abstract: Villeneuve e' un paesino immerso nella provincia francese, dove la vita scorre lenta e monotona. Belle, figlia di Maurice, un eccentrico artista locale, sogna per se' una vita diversa. Un giorno, dopo essere stato attaccato da un branco di lupi sulla strada del mercato, Maurice trova rifugio in un castello in rovina, non sapendo che quel luogo oscuro e misterioso e' in realta' la dimora di una temibile Bestia. Il padrone del castello, su tutte le furie per l'intrusione, rinchiude il malcapitato in una torre gelida e Belle, preoccupata, si mette alla sua ricerca...

Abstract: Un professore americano di scienze vive barricato nel suo appartamento ricolmo di quadri di famiglia che gli inglesi chiamano conversation pieces. Da quandosi e' accorto che la scienza coopera al disgregamento totale si e' rinchiusotra libri e documenti d'arte in meditazione sui valori della vita. Un giorno la marchesa Bianca Brumonti affitta l'appartamento del piano di sopra per il suo giovane amante Conrad.

Abstract: A causa dei test nucleari francesi nel sud dell’Oceano Pacifico, si risveglia una creatura spaventosa che attraversa il canale di Panama e si dirige verso le coste degli Stati Uniti. Denominato Godzilla dai sopravvissuti di un cargo giapponese, il mostro, potenziato dall’energia atomica che ha assorbito, sbarca a Manhattan con grande furia distruttrice. A fermarlo, o meglio a tentare di farlo, i militari, oltre all’impacciato scienziato Nick Tatopoulos (Matthew Broderick) e a una pattuglia del servizio segreto francese comandata dall’immarcescibile Philippe Roaché (Jean Reno). Difficile capire il motivo di un remake americano di un mostro simbolo del cinema fantastico giapponese. Difficile, perché il Godzilla di Emmerich potrebbe chiamarsi Ugo o con qualunque altro nome per quanto poco deve all’iconografia e alla storia del Godzilla giapponese. A parte questo fatto, che può turbare solo i puristi appassionati, il film è decisamente piatto, banale, troppo lungo, poco avvincente e con effetti speciali di qualità (e ci mancherebbe, con tutti i soldi investiti!) ma di scarsa fantasia. Inoltre, trama e dialoghi sono da fucilazione immediata. Non è un fallimento totale solo perché, di tanto in tanto, lo spettacolo, con il lucertolone scatenato tra i grattacieli di New York, c’è. Il responso del botteghino è stato tiepido, ma nel complesso non negativo (375 milioni di dollari lordi di incasso mondiale a fronte di un budget di 125). Seguiti però non ce ne sono stati, ed è ripresa, come se niente fosse, la sempiterna serie giapponese

Abstract: A causa dei test nucleari francesi nel sud dell’Oceano Pacifico, si risveglia una creatura spaventosa che attraversa il canale di Panama e si dirige verso le coste degli Stati Uniti. Denominato Godzilla dai sopravvissuti di un cargo giapponese, il mostro, potenziato dall’energia atomica che ha assorbito, sbarca a Manhattan con grande furia distruttrice. A fermarlo, o meglio a tentare di farlo, i militari, oltre all’impacciato scienziato Nick Tatopoulos (Matthew Broderick) e a una pattuglia del servizio segreto francese comandata dall’immarcescibile Philippe Roaché (Jean Reno). Difficile capire il motivo di un remake americano di un mostro simbolo del cinema fantastico giapponese. Difficile, perché il Godzilla di Emmerich potrebbe chiamarsi Ugo o con qualunque altro nome per quanto poco deve all’iconografia e alla storia del Godzilla giapponese. A parte questo fatto, che può turbare solo i puristi appassionati, il film è decisamente piatto, banale, troppo lungo, poco avvincente e con effetti speciali di qualità (e ci mancherebbe, con tutti i soldi investiti!) ma di scarsa fantasia. Inoltre, trama e dialoghi sono da fucilazione immediata. Non è un fallimento totale solo perché, di tanto in tanto, lo spettacolo, con il lucertolone scatenato tra i grattacieli di New York, c’è. Il responso del botteghino è stato tiepido, ma nel complesso non negativo (375 milioni di dollari lordi di incasso mondiale a fronte di un budget di 125). Seguiti però non ce ne sono stati, ed è ripresa, come se niente fosse, la sempiterna serie giapponese

Abstract: Nella Virginia segregazionista degli anni Sessanta, la legge non permette ai neri di vivere insieme ai bianchi. Uffici, toilette, mense, sale d'attesa, bus sono rigorosamente separati. Da una parte ci sono i bianchi, dall'altra ci sono i neri. La NASA, a Langley, non fa eccezione. I neri hanno i loro bagni, relegati in un'aerea dell'edificio lontano da tutto, bevono il loro caffè, sono considerati una forza lavoro flessibile di cui disporre a piacimento e sono disprezzati più o meno sottilmente. Reclutate dalla prestigiosa istituzione, Katherine Johnson, Dorothy Vaughan e Mary Jackson sono la brillante variabile che permette alla NASA di inviare un uomo in orbita e poi sulla Luna. Matematica, supervisore (senza esserlo ufficialmente) di un team di 'calcolatrici' afroamericane e aspirante ingegnere, si battono contro le discriminazioni (sono donne e sono nere), imponendosi poco a poco sull'arroganza di colleghi e superiori. Confinate nell'ala ovest dell'edificio, finiscono per abbattere le barriere razziali con grazia e competenza.

Abstract: Rosas, una terra fantastica situata al largo della penisola iberica, dove la brillante sognatrice Asha esprime un desiderio così potente che viene accolto da una forza cosmica, una piccola sfera di sconfinata energia chiamata Star. Insieme, Asha e Star affrontano un nemico formidabile – il sovrano di Rosas, Re Magnifico – per salvare la sua comunità e dimostrare che quando la volontà di un umano coraggioso si unisce alla magia delle stelle, possono accadere cose meravigliose.

Abstract: Garfield, il famosissimo gatto di casa che odia il lunedì e ama le lasagne, sta per vivere una scatenata avventura all'aperto! Dopo l'inaspettato incontro con il padre perduto da tempo, il trasandato gatto di strada Vic, Garfield e il suo amico canino Odie sono costretti a lasciare la loro vita piena di comodità per unirsi a Vic in un'esilarante rapina ad alto rischio.

Abstract: Nella città infestata dai morti viventi che ne stanno sanguinosamente prendendo possesso, quattro fuggiaschi scappano a bordo di un elicottero e si asserragliano in un gigantesco centro commerciale assediato dagli zombie. Per il suo ritorno in grande stile, Romero riparte da dove s’era fermato il suo precedente capolavoro. Ma in Zombi non assistiamo a una classica progressione drammatica come ne #Vedi#La notte dei morti viventi, con un inizio calmo e l’irruzione dell’elemento disturbatore: siamo invece catapultati subito, con sequenze concitate ed efficaci, nel pieno del dramma, all’interno di una stazione televisiva che trasmette le ultime notizie sull’invasione dei morti viventi. Questo procedimento narrativo inusuale sferra un vero e proprio pugno nello stomaco dello spettatore, al quale non sono consentiti nemmeno i tradizionali cinque minuti di tempi morti introduttivi. È subito chiaro che mentre nel film precedente la situazione era abbastanza sotto controllo, in questo si è alla vigilia di una apocalisse, intesa in senso anche morale e religioso. Ad essa sono dedicate le prime scene del film, realizzate con la carica di concitazione e urgenza espressiva tipiche del miglior Romero. Su un esile canovaccio si innesta la metafora semplice e geniale del centro commerciale che sviluppa con maggiore compiutezza – sebbene forse con minore impatto drammatico – il tema de La notte dei morti viventi. I morti viventi vanno verso il centro commerciale perché percepiscono che quello era per loro “un posto importante”, mentre i vivi cercano di esorcizzare – in quella babele di oggetti simbolo dell’esistenza borghese passata ad adorare la merce – l’orrore che li circonda. Infatti, quando nel loro regno penetrano altri esseri viventi, ugualmente assetati di possesso, scatta la molla della difesa in uno dei protagonisti, che pur di non lasciare che altri si impadroniscano del paradiso terrestre ingaggia una furibonda lotta a mano armata. Il gusto della violenza proprio dell’uomo alienato resta un tema dominante: i sopravvissuti uccidono senza pensarci due volte e indiscriminatamente, proprio come gli zombie che appaiono qui più come elementi scatenanti degli istinti che come protagonisti dell’orrore.Tale aspetto, ancor più sviluppato ne #Vedi#Il giorno degli zombi, è evidenziato anche in alcune scene di notevole autoironia in cui gli zombie sono quasi dei pagliacci stile slapstick. Da ricordare anche gli effetti speciali di Tom Savini, in grande evidenza. Del film esistono più versioni: le tre principali sono quella uscita al cinema negli USA, quella uscita al cinema in Italia e il cosiddetto director’s cut(termine fuorviante in questo caso, essendo la versione “provvisoria” preparata per il festival di Cannes). Ognuna ha i suoi meriti e vale la pena di vederle tutte, anche se probabilmente la più equilibrata è quella theatrical americana. Successo mondiale che promuove la zombificazione del cinema horror: 55 milioni di dollari di incasso lordo con un budget di mezzo milione. Il seguito è Il giorno degli zombi. Il remake è #Vedi#L’alba dei morti viventi

Abstract: Otto monologhi al femminile. Una suora assatanata. Una donna ansiosa e una donna in carriera, una vecchia bisbetica e una vecchia sognante, una giovane irrequieta, un'adolescente crudele e una donna-lupo. Un continuum di irose contumelie, invettive, spasmi amorosi, bamboleggiamenti, sproloqui, pomposo sentenziare, ammiccanti confidenze, vaneggiamenti sessuali, sussurri sognanti, impettite deliberazioni. Uno spartito di voci, un'opera unica, fra teatro e racconto.

Abstract: Come tre fili sottili, s’intrecciano in questo romanzo le vite di tre donne lontane nel tempo. La prima e' Virginia Woolf, ritratta nei suoi ultimi giorni e, con un salto temporale, mentre da' vita al personaggio della signora Dalloway. Nel frattempo Clarissa, editor newyorkese di oggi, compra i fiori per festeggiare l’amico piu' amato, e la signora Brown, casalinga californiana del dopoguerra, tenta di sfuggire alla prigione della sua vita matrimoniale.

Abstract: Esemplare perfetto di maggiordomo inglese, Stevens si renderà conto troppo tardi di aver trascurato ciò che veramente conta nella vita, e di aver pagato un prezzo altissimo per la sua dedizione al dovere sacrificando il suo amore per la dolce Miss Keaton

Abstract: La vita non è tutta in bianco e nero per Khumba, giovane zebra nata con le strisce solo su metà corpo. Quando il branco lo accusa di essere la causa della siccità che sta piegando il deserto, Khumba parte con uno gnu ed uno struzzo alla ricerca della leggendaria fonte d'acqua magica.