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Abstract: Kevin è un ragazzo undicenne che si diletta di letture fantastiche per vincere la noia delle interminabili sere passate accanto ai genitori, appassionati di televisione ed elettrodomestici. Una notte vede uscire dall'armadio sei nani che posseggono la pianta del tempo con alcuni buchi, attraverso i quali è possibile passare da un'epoca all'altra della storia. L'Essere Supremo ha fatto il mondo in sei giorni e ha trascurato alcune rifiniture, come appunto i famosi buchi, che permettono ai sei nani di rubare in un'epoca ed eclissarsi in un'altra. Durante una fuga sono piombati in camera di Kevin e l'hanno portato con loro, compagno di avventure e di ruberie lungo i secoli. Giungono così al quartier generale di Napoleone, afflitto dal complesso della sua piccola statura. Piombano su un galeone che appartiene all'orco e all'orchessa e Kevin finisce come un grandioso copricapo sulla testa del gigantesco mostro, afflitto più dal mal di schiena che dalla fame vorace. Si ritrovano nella foresta di Sherwood, dove Robin Hood, un vero giuggiolone, ruba ai ricchi per dare ai poveri. Passano nella Grecia antica, mentre Agamennone vince in duello il Minotauro che in realtà è lo 007 più famoso: Sean Connery e quindi si ritrovano sulla tolda del Titanic mentre sta per affondare, umiliando l'orgoglio britannico. Finalmente sono attirati nel castello delle tenebre eterne del male che vuole impossessarsi della pianta del tempo. In un fantastico labirinto si svolge una ciclopica lotta tra le forze del bene e la potenza del male. Questi finirà sconfitto, anche perché l'Essere Supremo ha sempre seguito i sei nani e Kevin, che alla fine della vicenda si ritroverà nella sua stanza.

Abstract: Manuale completo delle procedure di Dianetics.

Abstract: La sedicenne Jess Solomon insieme alla famiglia si è trasferita da Chicago in un'isolata fattoria nel North Dakota. Con il fratellino Ben, la ragazza inizia ad avvertire la presenza di esseri sovrannaturali invisibili agli altri, ma nessuno le crede e la sua sanità mentale viene messa in discussione anche per alcuni suoi turbolenti precedenti. Con il passare dei giorni Jess deve cercare qualcuno che le dia credibilità così da riuscire a salvare se stessa e i suoi cari dagli spettri violenti che si aggirano nella fattoria. "'The Messengers', prima esperienza Usa, è una via freudiana alla paura informatica e ai muri sudari, con una famiglia faulkneriana che si trasferisce nel Nord Dakota a coltivare girasoli. Il tristo progetto è aggravato da strani rumori e apparizioni, insomma questi fantasmi, che mettono a dura prova i nervi della 16enne che ha già ridotto al silenzio il fratellino. Ma se le presenze si fan violente, l'appello è alla Ragione: chi ha abitato prima in quella casa? Tra panorami da Van Gogh e gotici interni di cantine si dipana la più banale delle strane storie, da leggersi in chiave di rivalsa familiare; ma anche così, tra edipi ed elettre, il coefficiente di novità-suspense è bassino. Nel cast Kristen Stewart, la figlia della Foster in 'Panic room'." (Maurizio Porro, 'Corriere della Sera', 29 giugno 2007) "Niente di nuovo nel new horror, eppure 'The Messengers' conferma che il talento visivo/visionario dei cineasti dell'Estremo Oriente ha rivitalizzato il genere e che il trapianto di cinesi, giapponesi e coreani a Hollywood riesce spesso a conciliare due modi diversi di rappresentare la paura. Oxide Pang, l'autore di Hong Kong di 'The Eye', e suo fratello Danny raccontano una ghost story come tante (...) Un horror visivamente raffinato che rinuncia a plateali effetti speciali per far lievitare la tensione con i silenzi, le ombre, i misteriosi rumori." (Alberto Castellano, 'Il Mattino', 30 giugno 2007) "Danny e Oxide Pang hanno ideato con 'The Eye' e 'The Eye 2' un loro stile. Da Bangkok e Hong Kong, ora sono arrivati a girare negli Stati Uniti: 'The Messengers' ('I messaggeri') è infatti ambientato nel North Dakota. (...) Alla maniera dei Pang, l'orrore metafisico si rivela salvifico; orrendo è il rigore economico, fra ipoteche e indifferenza, giovanilismo ancor più vacuo nelle aree rurali che in quelle metropolitane: i mostri somigliano alla gente comune." (Maurizio Cabona, 'Il Giornale', 30 giugno 2007) "Fratelli registi. Qualche nome: Coen, Taviani, Manetti. Ormai in forse i Wachowski. Uno ha cambiato sesso. Fratelli registi gemelli? Danny e Oxide Pang, paragonabili solo ai fratelli gemelli Epstein che scrissero la sceneggiatura di 'Casablanca'. I Pang, autori di Honk Hong specializzati in paura ed azione adrenalinica (cosa vi aspettate da uno che si chiama Ossido?) sono sbarcati a Hollywood. I nostri Pang hanno fatto per caso bang? No. Prelevati anche loro dopo Takashi Shimizu ('The Grudge') dalla 'Ghost House' di Sam Raimi, i gemelli del gore ce l'hanno messa tutta ma con l'horror 'The Messengers' hanno sparato a salve. (...) I registi talentuosi di 'The Eye' sono veramente bravi con cinepresa e missaggio sonoro (soprattutto i suoni mettono i brividi) e grazie a una bella scenografia ambientano il film nella più bella casa stregata dai tempi di 'The Others'. Ma nel caso di 'The Messengers' non sono riusciti però a migliorare una sceneggiatura che ricalca pedissequamente tutti i luoghi comuni del morente horror orientale con spettro arrabbiato." (Francesco Alò, 'Il Messaggero', 29 giugno 2007)

Abstract: Remake di un sequel o sequel di un remake? Giunti alla sesta trasposizione di Ju-On, a onor del vero ci si comincia a perdere. The Grudge 2, ancora diretto da Takashi Shimizu, sempre più monotematico creatore della celebre serie, si riallaccia agli eventi di The Grudge, e da lì, mescolando un pugno di sottotrame, tira dritto verso una commistione arbitraria di situazioni già viste negli episodi originali. Karen (l’ammazza-vampiri), protagonista del lungometraggio precedente, è sopravvissuta al rogo della casa infestata ma, trovandosi in stato di shock permanente, è segregata in un ospedale psichiatrico. Venuta a conoscenza degli sconvolgenti eventi in cui Karen è rimasta implicata, la madre della stessa decide di inviare Aubrey, figlia più piccola, a recuperare la sorella in quel di Tokyo. La maledizione di Kayako, originariamente confinata entro le mura della casa, si espanderà ora a macchia d’olio fino agli USA, trasportata da curiosi e persone che cercano di far luce sulla vicenda. Il processo che avrebbe dovuto sulla carta sviluppare le qualità del concept e scavalcarne i limiti ha definitivamente dissolto, come spesso succede, l’atmosfera e il fascino malato di un’horror, seppur pieno di difetti, in origine sorprendentemente efficace. Forse perché il cinema è più alchimia che chimica o, forse, perchè Shimizu, partito dal primissimo mediometraggio Ju-On: The Curse, il "suo" remake cinematografico l’aveva già fatto con Ju-On, che rimane –e probabilmente rimarrà- la versione migliore. Secondo questo punto di vista il primo The Grudge hollywoodiano, superfluo sia da pregiudizio che da giudizio, è a tutti gli effetti il remake di un remake. E via di seguito, fino a ricollegarsi alle battute in apertura, in un loop che sembra non accennare ad affievolirsi in cui il regista appare attualmente intrappolato. Si cede definitivamente alle dinamiche di Hollywood, con chiacchiere esplicative a profusione che vanificano l’impatto dei pochi climax di tensione validi (sempre più telefonati). Portare la maledizione su suolo statunitense, inoltre, dà una grossa mano a snaturare la vicenda, generando accostamenti e sequenze che nemmeno in Scary Movie 4, con cheerleader costrette a vedersela contro Kayako o vetuste stregone nipponiche che parlano un inglese (in lingua originale) sovrannaturale per correttezza. Per chi possiede il background delle varie versioni, la visione sarà un uno sbiadito dejavù di 90 minuti condito da grassi sbadigli; per gli altri, solo un altro horror di ordinaria banalità.